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彩红外负片

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使得所有人都在没有完全准备好的情况下

  而李屏宾则从更加直观的角度为我们算了一笔账:“现在国内放映一部电影需要上万个(甚至几万个)拷贝,胶片时代一个拷贝就要2000多块,而如今数字的成本只要几块钱一个,这个差距太大了。过去就相当于作品还没上映,已经增加至少2000多万的投入,现在我10000个银幕也只要5万块就可以搞定。这是很实际的问题,不然电影谁来投资呢?大家都承受不了,现在的数字电影可以让剪辑更快速,成本更低廉,这帮助新导演也能有机会对自己的作品进行多次拍摄。”

  对于一部难觅投资的艺术电影来说,这无疑耗费了更多的成本,但李屏宾坦言,当时的选择也是受到了数字技术条件的制约:“现在我们的技术可以达到4K清晰度,那时最多只有2K,拍出来的片子表现力最多只有几十寸电视的水准,放到大银幕上肯定就虚掉了,根本无法呈现出长江丝毫的细节和美感。”

  于是,李屏宾告诉杨超,《长江图》要面对的或许是几年之后行业和市场的检验,到那时,数字的技术绝对不会再处于不成熟的档次,作品就有可能被淘汰。相反,使用底片拍摄,情况就主动的多,无论技术发展到4K还是8K,胶片电影都能满足要求。

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  提到《长江图》,就一定会提到行将消失的胶片,而提到胶片总不免伤感。就在三个月前,北影洗印车间的厂房被正式拆除,曾经帮助无数电影人“梦想成真”的胶片洗印工艺,从此再难觅见踪影

  在中国电影每年产出数以百计新片,影院数、银幕数、票房、观影人次等各项行业指标飞速增长的大背景下,胶片电影却愈渐走上了一条与蓬勃景象背道而驰的道路。对于如今的电影行业来说,胶片电影究竟处在一个什么样的位置,是否还有其不可替代的理由?实现强势逆袭的数字技术优势几何,未来又将有着怎样的发展?就这些问题,我们专程与著名摄影师、《长江图》的主创李屏宾,北京电影学院摄影系主任王竞进行了对话,请他们从专业的角度分享了各自的看法。

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  但是2012年,最大的胶片生产厂家柯达公司一夜之间倒闭,使得所有人都在没有完全准备好的情况下,被强行过度到了数字化的环境中来。而推动这场数字技术快速变革的根本因素,则不外乎是时间和成本的极大节约。

  在电影摄影领域,李屏宾被视作代表人物,而他对于胶片的偏爱更是有目共睹。就拿刚刚获奖的《长江图》来说,该片导演杨超曾透露,影片最终以胶片形式拍摄,更多也是由于李屏宾的坚持。

  “我记得2007年,(数字)器材的使用是底片要贵大约一倍的,而表现能力又远达不到底片的效果,”李屏宾回忆起那段时期时说:“我用我十分的力气、十分的美学、十分的金钱(拍片子),数字却只能表现出一半的细节,观众也只看到一半。我觉得很不应该,所以不能接受,我认为那个时候的数字把观众的美学(欣赏水平)降低了,大家会以为我们只能表现出这么多,但事实是我们拍到的细节

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